今年暑期档真是意外连连。先是大规模点映,点即上成为气候与新的宣发方式,后是各种题材式电影大爆。如主打性别矛盾的《消失的她》,探讨现实社会的《八角笼中》,以及揭露缅北诈骗的《孤注一掷》,两部破30亿,一部破20亿。还有一部20亿电影是封神,映前并不被看好。上映期间随着各种自来水的帮扶,上映35天,票房也突破23亿,但过30亿困难重重。那么,问题来了,为什么《孤注一掷》《消失的她》可以上30亿,被誉为国产电影工业化的希望的《封神》却不可以呢?因为《封神》本身并不是完美的,缺点还是不少。第一是糟糕的特效,对于一部设定为先的电影,还有不少神仙打架的场面的电影,特效是电影的重中之重。可《封神》给出的答案却不尽如人意,所有的特效犹如页游之风,看起来十分别扭,甚至导演乌尔善连近景都不敢给。这样的特效,难免会让观感大打折扣,再加上弑父杀兄的血腥画面,直接拒绝了亲子和老人这一细分市场的观众,票房涨幅就会变缓。第二是对负面人物的洗白和大刀阔斧的魔改。《封神演义》中本身没有质子团,但乌尔善根据元代历史在电影中虚构了这一军团,并让姬发在朝歌当质子。纣王一开始也不是暴戾成性,而是天下人仰慕的大英雄,直至与妲己相遇,天下共主之心被唤醒,这才一步步堕入黑暗。妲己不再是女娲指派之人,变成了被成汤祖先压制的千年狐狸,纣王意外令她解封,遂附身妲己,赶来报恩,非红颜祸水。第三是各种出格的宣发与导演、演员的迷惑发言。《封神》的宣发一直不在正路上,没有侧重故事、特效、演技、演员和服化道,反而都在盘外招。搞男男cp麦麸,导演亲自卖惨,所谓的自来水对同档期其他电影进行拉踩,到处刷屏让人去看《封神》。不仅如此,还把《封神》上升到中国电影的高度。谁不去看就是对不起中国电影,《封神》票房不济,中国电影就完了,恶意的绑架观众的自主权。嘴上说着看不起流量,可宣发上的操作处处见粉圈的影子,就连娜然的转发,乌尔善的民族言论都能视而不见。这样离谱的行为让《封神》的口碑受损,路人缘崩坏,结果就是《封神》的票房不会再次水涨船高。反观《孤注一掷》,诈骗题材一出手就已拔得头筹。上映前,缅北诈骗的新闻层出不穷,《孤注一掷》占得先机,上映后,国家背书,热度不断,宣发可以放开手脚。与之相匹配的是《孤注一掷》的宣发,在下沉市场做的特别好,因为行动不便和代沟的原因,老人一般不是观影的主流人群。但在《孤注一掷》的影厅中,老人很多,有不少都是年轻人带着一家人前来观影,这一下子就比其他电影多出至少两张票。另外,随着经济下行,社会矛盾加剧,三年时间,一切都变了。电影类型不再重复过去,其奶头乐属性也无法再让情绪镇静,走进电影院观影更多是一种表达方式,非消遣放松。《孤注一掷》恰好掐中了社会痛点,能够引起观众大范围的讨论,其中的主配角每一个都是热点,都具有解读性。人都是感性动物,在思想受到摇摆时,只要某个东西一直在他眼前晃悠,就有可能被影响。平台的推荐机制又是用户喜欢什么就给他推荐更多的同类型的视频,完整看完一个《孤注一掷》短视频就会有更多的《孤注一掷》随之而来。所有用户的点赞、喜欢、评论都会生成一个便于分析的完整模型,片方根据这个模型调整宣发方向,细分市场与用户,精准营销,触达人群。那些处于摇摆的观众,因为大数据的猜你喜欢很难接收到除此之外的任何信息,他们能看到的就是与情绪痛点相结合的《孤注一掷》,并对之产生兴趣。这就是性格驱动行为,行为则会很明显的影响个人的抉择。观众被影响正中片方的下怀,他们利用数据改变了潮水的方向,票房因此水涨船高。《孤注一掷》的优势便体现出来,“美女荷官在线发牌”,“王传君拜佛”,跟缅北诈骗的社会热点相搭配,情绪营销一起来,票房不高才怪。更为重要的是,《孤注一掷》的宣发一直都在一个合规的范围之内,一点都没有逾越。之前出现了价值观的问题,王传君饰演的陆秉坤是片中的反派角色,但网上出现了洗白的声音。梁安娜和阿才也被嗑成CP,让本是坏人的阿才成了为爱勇敢的战士,与《狂飙》一样,反派声浪压过了正面人物。但幸好《孤注一掷》片方及时发现了这个问题,也有预备的公关手段,用其他宣发方式盖过了价值观的探讨,立马止损。自此之后,关于《孤注一掷》的负面就剩下了粉圈大战和宣发侧重点。由于《孤注一掷》中有张艺兴,同档期又有其他流量明星,两家粉丝的大战随之而来,但对电影票房的影响不大。至于宣发主打配角王传君,这个舆论热度已经过去了,《孤注一掷》取代《消失的她》成为今年暑期档票房冠军已是大概率事件。可情绪营销,大数据宣发是很管用。但狼来了的故事讲多了,难免会被反噬,目前观众已有逆反的迹象。这类电影会层出不穷,但类似营销再一味的复制粘贴,估计长久不了,毕竟情绪矛盾激发到一个临界点,总会有撕破脸的那一天。
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