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[摄影与诗歌]超现实主义之谜——李·米勒[31P]



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知道李·米勒(Lee Miller)的人其实并不多。这并不奇怪,她在自动结束了作为一个摄影师的生涯之后,便把所有的底片资料都藏在了自家阁楼上,甚至对所有问她索取资料的人撒谎说一切都在战争中遗失毁坏了。她唯一的儿子安东尼·潘若斯(Antony Penrose)对母亲的早年职业毫不知情,直到她过世后整理遗物,才拉开了这个在现代摄影史上的一段传奇。

她就是曾在希特勒浴缸里玩摆拍的美女摄影师。




埃及时期,手持罗莱相机的米勒,1935



战争时期,米勒在希特勒的浴室中,斯切曼摄,1945

这是一张在希特勒公寓所真实拍摄的照片。时间发生在1945年4月30日,希特勒自杀当日。浴池中美丽的女士是二战前线中为数不多的女性战地摄影师Lee Miller,她和她的搭档得到允许来到希特勒公寓进行拍摄,并摆拍了这张照片,以此来纪念法西斯彻底的失败。



战争时期,穿军装的米勒,斯切曼摄,1944



战争时期,毕加索和米勒,1944


1933年,纽约的《创意艺术》这样说:李·米勒正在制造一个超现实主义的令人困惑的谜,你不得不承认,这是一个谜。

后来我在一本名为《李·米勒》的书中,全面了解了李·米勒(Lee Miller ,1907—1977)一生的艺术经历。前些年和这本书同时还有一个展览,由维多利亚和阿尔伯特博物馆策划,以纪念这位女性诞生一个世纪和去世30年。米勒是20世纪女性的代表,具有独立和自由意识、富有创造力和勇气,并且具有多重的天才。尤其是作为一位艺术家的传奇生涯,打破了老套的模式。因此,她无可争议地是一个“超现实主义的谜”。




米勒模特时期,阿诺德·简瑟摄,1927



米勒模特时期,爱德华·斯泰肯摄,1928



米勒模特时期,乔治·霍伊宁成—休恩摄,1930



米勒模特儿时期,曼·雷摄,1930



米勒巴黎时期,自拍像,1930



巴黎时期,米勒在公寓中,曼·雷摄,1930


李·米勒出生于纽约的旧金山,去世于英格兰的塞克斯。她从小就在她的父亲的熏陶下开始拍照。她的父亲瑟多尔·米勒是一位摄影发烧友。18岁那年,她说服父母让她远赴巴黎学习舞台设计,实验戏剧就此走进她的生活,也因此影响了她的命运。回美后她继续学习舞台美术,并进修舞蹈和表演,很快就在表演艺术方面崭露头角。然而对她一生最关键的际遇是在纽约街头和出版大亨康泰·纳什的邂逅,据说是纳什把正在过马路险些撞上汽车的米勒一把抓住,米勒也就一把抓住了和《时尚》杂志主编的面试机会。剪着一头男孩似的短发的米勒开始以她的昵称李出现在《时尚》杂志的封面上,很快成为时尚界的宠儿,成为当时的著名摄影师们的热门模特。在20世纪20年代,她成为纽约最著名的肖像和时装摄影家爱德华·斯泰肯、霍斯特·P.霍斯特以及乔治·霍宁根·休恩的模特儿。1929年移居巴黎之后,她成为超现实主义运动的缪斯,自己标志性的影像频繁出现在摄影、电影、绘画以及雕塑领域,包括巴黎、伦敦以及纽约的各种时装杂志上。在模特儿生涯到达顶峰的同时,米勒还在巴黎成为最令人感兴趣的超现实主义摄影家之一——主要原因就是她成为著名摄影家曼·雷的情人、技术合作伙伴和模特儿。



巴黎时期,曼·雷肖像,米勒摄,1931



巴黎时期,中途曝光肖像,米勒摄



巴黎时期,达利和嘉拉,米勒摄,1930



巴黎时期,无题,米勒摄,1930



巴黎时期,建筑实验,米勒摄,1931



巴黎时期,两个牧师,米勒摄,1930


当然,还有一段如今还扑朔迷离的传奇,那就是她和曼·雷一起发明了反转显影术,也就是今天我们所说的中途曝光技术。她曾经幽默地说,一切只因为暗房中有一只小老鼠跳过她的肩头,吓得她不由自主拉开了灯。而至于后来为什么中途曝光技术的登峰造极,都被归在曼·雷的名分下,那就不得而知了……1932年,米勒回到美国,成立自己的独立工作室,镜头前的缪斯蜕变为镜头后的艺术家。曼·雷的超现实主义的风格深深影响了她的创作,甚至影响了她以后的战争作品。在这本画册中,几乎收录了所有她最优秀的作品,其中的一些以往从未发表过。



巴黎时期,埃菲尔铁塔,米勒摄,1930



纽约时期,自拍像,1933



纽约时期,哈维的中途曝光肖像,米勒摄,1933



纽约时期,化妆品,米勒摄,1933



纽约时期,杰特鲁德·劳伦斯,米勒摄,1933



埃及时期,大金字顶部,米勒摄,1937


1934年,她嫁给了埃及人阿兹兹·艾罗伊·贝尔,和他生活在开罗。她在埃及拍摄了一些令人难以忘怀的照片,然后在30年代后期又回到了她那些超现实主义朋友之间。

1937年,米勒遇见了英国画家罗兰德·彭罗斯,后者成为她第二任丈夫。她和彭罗斯一起在东欧旅行、拍照,然后在1939年移居伦敦。她以超现实主义的目光将作品留在了伦敦的《时尚》杂志上,覆盖了几乎各种各样的主题。

1942年,米勒成为六位女性战争通讯员之一,也是战区的唯一一名女性战地摄影记者,投身于二次世界大战。她主要给《时尚》杂志投稿,包括文字和图片,报道了诺曼底战役,巴黎解放,以及传回了希特勒离去后的慕尼黑家中的现场采访。

其中让人津津乐道的,就是德军宣布投降的当天,她走进希特勒的浴室,留下了一张浴盆中的自拍像:浴室的墙边依然立着昔日主人的照片,而位于照片中心的笨重泥泞的军靴则见证了走向和平的脚步,浴盆中的李·米勒美丽宁静,略显疲惫,她洗去身体的征尘,迎接新的一天。她以女性的视角生动而感性地传达出胜利的喜悦,然而这张照片也引起了颇多的争议。




埃及时期,门廊,米勒摄,1936



埃及时期,空间框架之四,米勒摄,1937



战争时期,戴防弹面罩的女人,米勒摄,1941



战争时期,《生活》摄影家斯切曼,米勒摄,1943


战后她的儿子安东尼·彭罗斯出生,她的主要的拍摄转向英国国内的城镇乡村如伦敦北部,塞克斯的郊外。后者是她和丈夫经常招待朋友的地方,这些朋友包括画家毕加索、纽约现代艺术馆的巴尔、以及英国新一代艺术家如波普艺术家理查德·汉密尔顿。她最终成为超现实主义盛宴的烹饪师和设计师。然而她也掩藏了早年作为模特儿、新闻摄影记者以及作家的身份。在结束了作为一个摄影师的生涯之后,便把所有的底片资料都藏在了自家阁楼上,甚至对所有问她索取资料的人撒谎说一切都在战争中遗失毁坏了。她唯一的儿子安东尼·潘若斯对母亲的早年职业也毫不知情,直到她过世后,儿子整理遗物,才拉开了这个在现代摄影史上的一段传奇,人们对她的生涯有了进一步的了解。

米勒以其美貌以及传奇般的艺术创造经历,正在重新征服这个世界,也留下了一个逐渐被解开的谜。




战争时期,米勒为《时尚》杂志发回的报道,1944



战争时期,自杀的党卫军女儿,1945



战后时期,汉普斯坦德市场,米勒摄,1949



战后时期,汉普斯坦德火车站,米勒摄,1949



战后时期,农场即景,米勒摄,1953






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